„Fata pe minge” de Pablo Picasso: ce secrete ascunde această poză?

Pablo Picasso a pictat Fata din bal în 1905. Astăzi pictura se află în colecția Muzeului de Stat de Arte Frumoase Pușkin.

Maria Revyakina, istoric de artă: Reflectând asupra situației dificile a artiștilor independenți, Picasso înfățișează o familie de artiști de circ pe fundalul unui peisaj deșert. El pare să expună „în culisele” arenei circului și arată că această viață este plină de greutăți, muncă obositoare, sărăcie și dezordine cotidiană.

Andrey Rossokhin, psihanalist: Poza este plină de tensiune și dramă colosală. Picasso a descris foarte precis aici starea psihologică a fetei isterice, care se află într-o stare extrem de instabilă. Ea se echilibrează pe „mingea” propriei sale sexualități în curs de dezvoltare, încercând să mențină un echilibru între entuziasm, dorință și interdicție.

1. Cifre centrale

Maria Revyakina: O fată fragilă și un sportiv puternic sunt două figuri echivalente care alcătuiesc nucleul central al compoziției. Gimnasta își demonstrează neglijent abilitățile tatălui ei, dar el nu se uită la ea: privirea lui este întoarsă spre interior, este cufundat în gânduri despre soarta familiei.

Aceste imagini, puternic contrastante între ele, seamănă simbolic cu solzi: nu este clar care dintre boluri va depăși. Aceasta este ideea principală a imaginii - speranța care este pusă în viitorul copiilor este opusă pieirii. Și șansele lor sunt egale. Soarta familiei este dată voinței destinului.

2. Fata la minge

Andrei Rossokhin: De fapt, aceasta este o mică Lolita care caută dragostea tatălui ei — sportivul poate fi fratele ei mai mare, dar nu contează, în orice caz, avem un bărbat matur, o figură paternă. Simte că nu are nevoie de mama ei și, în căutarea iubirii, apelează la cea mai apropiată figură masculină.

După cum se cuvine unui isteric, ea seduce, joacă, captivează și nu se poate calma, câștiga stabilitate. Ea echilibrează între mamă și tată, între dorință și interdicție, între sexualitatea copilărească și cea adultă. Și acest echilibru este foarte important. Orice mișcare greșită poate duce la o cădere și o rănire care îi perturbă dezvoltarea.

3. atlet

Andrei Rossokhin: Reacția unui bărbat este foarte importantă — nu cedează tentației, nu răspunde provocărilor sexuale ale fetei care îl seduce. Dacă i-ar fi recunoscut dreptul la o viață sexuală adultă, ar duce-o să cadă de pe minge.

Ea menține echilibrul datorită faptului că el este stabil, de încredere, stabil în rolul său patern. Nu-i interzice să danseze în fața lui, nu-i interzice să-l seducă. El îi oferă acest spațiu pentru a se dezvolta.

Dar este clar că există o luptă în interiorul lui. Nu întâmplător fața lui este întoarsă într-o parte: pentru a face față excitării și a-și cuceri sentimentele, nu se poate uita la fată. Albastrul intens al trunchiului său de baie și țesătura pe care stă evidențiază conflictul dintre excitare și inhibiție.

4. Plâns

Andrei Rossokhin: Obiectul pe care sportivul îl ține în mână este foarte asemănător cu un kettlebell (4). Este situat chiar la nivelul organelor sale genitale. Nu o poate livra dintr-un motiv oarecare. Și acesta este un semn suplimentar de instabilitate.

Vedem cât de puternic sunt încordați mușchii spatelui. Prin ținerea greutății, atletul se luptă astfel cu tensiunea sexuală din interiorul său. Fără să-și dea seama, îi este teamă că, dacă lasă greutatea jos și se relaxează, s-ar putea să fie în strânsoarea unui sentiment sexual și să cedeze acestuia.

Cifre pe fundal

Maria Revyakina: Pe fundal vedem figura mamei gimnastei (5) cu copii, un caine si un cal alb. Câinele negru (6), de regulă, era un simbol al morții și a servit ca intermediar între diferite lumi. Calul alb (7) acționează aici ca un simbol al sorții și a fost de mult înzestrat cu capacitatea de a o prezice.

Andrei Rossokhin: Este simbolic faptul că mama are spatele fetei de pe minge. Când o femeie are grijă de un copil, își îndreaptă toată atenția către el, se retrage psihologic de copiii mai mari, iar aceștia încep să simtă frustrare. Și se îndreaptă către tatăl lor în căutarea dragostei, atenției și sprijinului lui. Aici acest moment este arătat viu: ambele fete s-au întors de la mama lor și se uită către tatăl lor.

cal alb

Andrei Rossokhin: În psihanaliză, calul simbolizează pasiunea, inconștientul sălbatic. Dar aici vedem un cal alb (7) care pășește liniștit, care se află chiar între sportiv și gimnastă. Pentru mine, simbolizează posibilitatea integrării, dezvoltării pozitive. Acesta este un semn de speranță că tensiunea sexuală interzisă se va potoli și pasiunile vor fi îmblânzite.

Excitația va contribui la dezvoltarea fiecăruia dintre ele. Fata va crește și se va simți emoțională, sexuală cu un alt bărbat, iar sportivul va fi un tată matur pentru copii și un soț de încredere pentru femeia sa.

Minge și cub

Maria Revyakina: Mingea (8) a fost întotdeauna considerată una dintre cele mai perfecte și semnificative figuri geometrice, personifică armonia și principiul divin. O minge netedă, cu o suprafață perfectă, a fost întotdeauna asociată cu fericirea, absența obstacolelor și a dificultăților în viață. Dar mingea de sub picioarele fetei are o formă geometrică neregulată și ne vorbește despre soarta ei grea.

Cubul (9) simbolizează lumea pământească, muritoare, materială, cel mai probabil lumea circului căruia îi aparține sportivul. Cubul arată ca o cutie pentru depozitarea recuzitei de circ, iar tatăl este gata să le transmită fiicei sale, dar nu vrea încă să-i dezvăluie întregul adevăr al vieții de circ: și-ar dori o soartă mai bună pentru copiii săi.

Compoziția culorii

Maria Revyakina: Imaginile mamei, funambulului și elementele vestimentației sportivului sunt dominate de tonuri reci albastru-cenusa, simbolizând tristețea și moartea: acești oameni nu mai pot scăpa din „cercul circului”. Absența umbrelor pe pânză este, de asemenea, un simbol al lipsei de speranță. În multe culturi, umbra era înzestrată cu un sens sacru: se credea că o persoană care a pierdut-o era condamnată la moarte.

Speranța este simbolizată de pete de culoare roșie care sunt prezente în elementele de îmbrăcăminte pentru copii. În același timp, fiica cea mică este îmbrăcată complet în această culoare - nu a fost încă atinsă de viața de zi cu zi a circului. Iar cea mai în vârstă este deja aproape complet „capturată” de lumea circului — are doar un mic ornament roșu în păr.

Este curios că figura atletului însuși este pictată cu o predominanță de nuanțe deschise, roz — la fel ca în peisajul de fundal. Și nu este o coincidență. O altă lume, mai bună, este undeva dincolo de dealuri și de acolo vine lumina divină, simbolizând speranța: până la urmă, sportivul însuși, în ciuda tuturor, este speranța pentru fată și pentru familie.

Andrei Rossokhin: Roșul este asociat cu o sexualitate strălucitoare, demonstrată în mod deschis. Se pare că doar o fetiță în rochie roșie o are (10). Copiii la această vârstă nu cunosc încă interdicții excesive, pot avea diferite fantezii sexuale infantile. Ea este încă ferm pe picioare, este încă departe de bărbat și nu se teme să se ardă.

Fata de pe minge este ca un fluture lângă un foc. Culoarea sa violet este asociată cu entuziasm și tensiune, dar nu se transformă într-un albastru intens, culoarea unei interdicții totale. Interesant este că combinația de roșu și albastru dă violet.